忧愁是人类最古老的情感共鸣，它如流水般贯穿古今，在诗词中凝结成永恒的叹息。这些描写烦恼忧愁的诗句，以草木凋零、明月孤灯为意象，将生命的无奈、爱情的怅惘、家国的忧患化作文字，在时光中沉淀出穿透人心的力量。它们不是简单的伤春悲秋，而是用凝练的笔触剖开人性的深邃，让我们在共鸣中找到与命运和解的勇气。
1. 一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁《水仙子・夜雨》 元・徐再思
一声梧叶，一片芭蕉，秋雨滴落间，愁绪层层叠叠。徐再思以 “秋声” 为引，将游子漂泊的孤独与时光流逝的怅惘融入自然意象。“三更归梦三更后” 的辗转难眠，道尽了天涯羁旅中无处安放的乡愁 —— 那些被岁月尘封的思念，最终都化作了帘外的雨声，滴滴叩击着不眠之人的心扉。
2. 夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干《浣溪沙》 唐・韦庄
韦庄在乱世中与爱姬被迫分离，这首词写尽了相思的煎熬。“伤心明月” 照见的不仅是独居的凄凉，更是命运无常的残酷。“想君思我锦衾寒” 的双向思念，在时空的阻隔下愈发沉重，正如他另一首词中 “新睡觉来无力，不忍把伊书迹” 的绝望，道尽了乱世中爱情的脆弱与无奈。
3. 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕《春怨》 唐・刘方平
深宫女子独守空房，夕阳的余晖透过纱窗，将泪痕映得愈发清晰。刘方平以 “金屋” 隐喻帝王恩宠的虚幻，“无人见” 三字道尽了被冷落的孤独与不甘。这种对命运的无力感，恰似白居易笔下 “红颜未老恩先断” 的悲哀，在封建制度的桎梏下，女性的情感与尊严往往被碾压得支离破碎。
4. 侯门一入深如海，从此萧郎是路人《赠去婢》 唐・崔郊
崔郊与婢女相爱却因身份悬殊被迫分离，“侯门深似海” 的比喻，将门第之隔的残酷具象化。“萧郎” 从此陌路的结局，不仅是个人爱情的悲剧，更折射出封建社会等级制度对人性的压抑。这种求而不得的痛苦，与李商隐 “春心莫共花争发，一寸相思一寸灰” 的绝望异曲同工，道尽了命运的不可抗。
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5. 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁《浣溪沙》 宋・秦观
秦观以 “飞花”“丝雨” 为喻，将抽象的愁绪化作轻盈的意象。“自在” 与 “无边” 的对比，暗示了愁绪的无孔不入 —— 它既像飞花般缥缈，又似细雨般绵长。这种细腻的愁思，与李清照 “梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴” 的凄凉相互呼应，展现了宋代婉约词对情感的极致刻画。
6. 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪《苏幕遮》 宋・范仲淹
范仲淹的边塞词中，乡愁与壮志交织。“明月楼高” 本是登高望远之地，却因思念故乡而徒增伤悲。“酒入愁肠” 的无奈，道尽了借酒消愁的徒劳 —— 当思念化作泪水，连杯中物也成了催愁的媒介。这种矛盾心理，与柳永 “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月” 的离别之苦，共同勾勒出宋代文人的情感困境。
7. 此情可待成追忆，只是当时已惘然《锦瑟》 唐・李商隐
李商隐的这首无题诗，以 “锦瑟” 起兴，将爱情的美好与遗憾熔铸于朦胧的意象中。“可待成追忆” 的叹息，道尽了人生中那些错过与失去的无奈 —— 有些情感，唯有在回忆中才能显现其珍贵，而当时的我们，却往往在惘然中与之擦肩而过。这种对生命无常的感慨，与纳兰性德 “人生若只如初见” 的怅惘异曲同工。
8. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》 宋・苏轼
苏轼在亡妻忌辰写下这首悼亡词，“十年生死” 的时空阻隔，让思念愈发深沉。“不思量，自难忘” 的矛盾心理，展现了人类情感的复杂性 —— 有些记忆，即便刻意回避，也会在某个不经意的瞬间如潮水般涌来。这种跨越生死的哀愁，与贺铸 “空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣” 的凄凉相互映照，成为中国文学中悼亡主题的巅峰之作。
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9. 执手相看泪眼，竟无语凝噎《雨霖铃》 宋・柳永
柳永的离别词以细腻著称，“执手相看” 的细节，将离别的不舍与痛苦凝固成永恒的画面。“无语凝噎” 的沉默，胜过千言万语 —— 当情感达到极致，语言反而显得苍白无力。这种对离别场景的精准捕捉，与李清照 “才下眉头，却上心头” 的辗转反侧，共同展现了宋词对情感的入微刻画。
10. 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚《声声慢》 宋・李清照
李清照南渡后的词作充满了家国之痛，“寻寻觅觅” 的反复，道尽了乱世中孤独无依的心境。“凄凄惨惨戚戚” 的叠词运用，将愁绪层层递进，最终化作 “这次第，怎一个愁字了得” 的呐喊。这种将个人命运与时代悲剧交织的写法，使她的词超越了单纯的闺怨，成为南宋文人精神困境的缩影。
11. 别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间《浪淘沙令》 五代・李煜
李煜的亡国之痛在词中化作 “流水落花” 的意象，“别时容易” 与 “见时难” 的对比，道尽了人生聚散的无奈。“天上人间” 的感叹，既是对故国的怀念，也是对自身命运的悲叹。这种将个人悲剧上升到宇宙人生高度的写法，使他的词具有了超越时代的感染力。
12. 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰《无题》 唐・李商隐
李商隐以 “春心” 喻爱情的萌动，“花争发” 的绚烂与 “一寸灰” 的寂灭形成强烈对比。这种对爱情的绝望，源于现实的重重阻隔 —— 无论是礼教的束缚，还是命运的捉弄，都让炽热的情感最终化作灰烬。这种痛苦，与温庭筠 “玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知” 的缠绵相互映衬，展现了唐代爱情诗的深邃与无奈。
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13. 深知身在情长在，怅望江头江水声《暮秋独游曲江》 唐・李商隐
李商隐在曲江畔徘徊，“身在情长在” 的执着，与 “江水声” 的永恒形成鲜明对比。这种对爱情的坚守，即便在暮秋的萧瑟中也未曾动摇，却终究敌不过时光的流逝。“怅望” 二字，道尽了明知不可为而为之的无奈，正如他另一首诗中 “夕阳无限好，只是近黄昏” 的叹息，充满了对生命短暂的深刻体悟。
14. 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明《赠别》 唐・杜牧
杜牧以 “蜡烛” 拟人，“垂泪” 的意象将离别的哀愁具象化。“替人” 二字，既写出了蜡烛的 “有心”，也暗示了离人内心的苦涩。这种借物抒情的手法，与晏几道 “今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中” 的恍惚相互呼应，展现了唐代诗人对离别主题的独特诠释。
15. 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水《踏莎行》 宋・欧阳修
欧阳修以 “春水” 喻离愁，“渐远渐无穷” 的递进，生动地描绘了思念随着距离的增加而愈发浓烈的过程。这种将抽象情感具象化的手法，与李煜 “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流” 的豪迈异曲同工，展现了宋代词人对愁绪的不同表达方式。
16. 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节《雨霖铃》 宋・柳永
柳永将 “多情” 与 “伤离别” 并置，点明了人类情感中永恒的主题。“冷落清秋节” 的环境渲染，更增添了离别的凄凉。这种对离别场景的细腻刻画，与苏轼 “但愿人长久，千里共婵娟” 的豁达形成鲜明对比，展现了宋词中婉约与豪放两种不同的审美取向。
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17. 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦《醉花阴》 宋・李清照
李清照以 “黄花” 自喻，“人比黄花瘦” 的比喻，将相思的憔悴与秋菊的凋零融为一体。这种对女性情感的细腻描写，与她另一首词中 “物是人非事事休，欲语泪先流” 的悲怆相互映衬，展现了宋代女性词人对自身命运的深刻反思。
18. 深知身在情长在，怅望江头江水声《暮秋独游曲江》 唐・李商隐
李商隐在曲江畔徘徊，“身在情长在” 的执着，与 “江水声” 的永恒形成鲜明对比。这种对爱情的坚守，即便在暮秋的萧瑟中也未曾动摇，却终究敌不过时光的流逝。“怅望” 二字，道尽了明知不可为而为之的无奈，正如他另一首诗中 “夕阳无限好，只是近黄昏” 的叹息，充满了对生命短暂的深刻体悟。
19. 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明《赠别》 唐・杜牧
杜牧以 “蜡烛” 拟人，“垂泪” 的意象将离别的哀愁具象化。“替人” 二字，既写出了蜡烛的 “有心”，也暗示了离人内心的苦涩。这种借物抒情的手法，与晏几道 “今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中” 的恍惚相互呼应，展现了唐代诗人对离别主题的独特诠释。
20. 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名《遣怀》 唐・杜牧
杜牧在扬州的放浪生涯，最终化作 “十年一觉” 的感叹。“青楼薄幸名” 的自嘲，背后是对人生虚度的悔恨与无奈。这种对青春岁月的反思，与韦庄 “惆怅人间万事违，两人同去一人归” 的凄凉相互映衬，展现了唐代文人在理想与现实落差中的挣扎。
这些诗词如同一面面镜子，映照出人类情感的深邃与复杂。它们告诉我们：忧愁并非软弱，而是生命对美好的眷恋；命运虽难违，但人心可自渡。正如苏轼在《定风波》中所言：“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。” 在无常的人生中，那些被忧愁浸润的诗句，最终都化作了照亮心灵的微光。
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互动七言绝句秋风萧瑟锁重楼，往事如烟恨未休。
欲问青天何处诉，______（邀你来续写这命运滋味）
#烦恼#
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